搞艺术玩摇滚的人总有些流氓气质，道行深一些的唱歌就像骂街。关于骂街我要解释下，以前农村的街巷上，常常有些中年妇女因些琐事搞得自己貌似苦大仇深，开始是尖声咒骂，唾沫横飞。骂得来了兴致，一屁股敦地上，音调渐渐有了些韵律节奏，每句话尾音都拖了几个节拍，比之前半程，这个更有观感。比之以前的若干张专辑，左小的《大事》这张专辑也有些这种味道。

    认识左小是在同事不知名的书中，里面介绍了《皮条客》，“让我帮你把时间浪费掉，现在我们一同把双手举起来，举起来放下，放下来再举起来，你说你已经懒得举不起来”，这词写得煞有意思，对我来说，糟糕的歌词比庸俗的曲调更加难以忍受，当然，词和曲其实是孪生兄弟，如果说音乐更接近心灵，那歌词就是他的回声。很多主流之外的歌手歌词都很棒，像周云蓬，诗评家说，“他达到了当代诗歌应该达到却一直没有达到的效果”，像李志、木马、张玮玮。对很多歌手来说，堕落的标志也往往是歌词开始流俗。

    以下是关于《大事》这张左小诅咒的作品。文字转自网络：认为《我不能悲伤地坐在你身旁》是左小祖咒变质标记的人，势必痛恨《大事》；而经由《我不能悲伤地坐在你身旁》而乍然发现“左小祖咒竟然这么动听”的人，却也会被这张明显更动听的《大事》搞晕了脑袋。《我不能悲伤地坐在你身旁》是祖咒深情地杵进主流审美世界的一条毛腿，4年后，他用《大事》把整个屁股泡了进去。

    祖咒这次不跑调，至少没有如《泸沽湖情歌》(2006年)般所谓“故意地跑调”，也就是说，美好的旋律得以保持了它们本来的样子。在《大事》里，他第一次如此老实，不仅婉转啁啾地唱出调子，对一些流派风格的采用也很直接，这些风格采样里依旧藏有祖咒拿手的欲擒故纵、黑色讽刺，譬如《杀人剂》里铿锵严谨的军乐，《忽悠，忽悠》里令大脑淌一地的Dis－co，以及不只一首歌里出现的KennyG式油腻的管乐，像一条发情而幽幽舔过来的舌头。
    “对于这个世界，你相当的古怪，对于我，你一点也不奇怪。”(《忧伤的老板》)尽管心存感激，但祖咒已烦透了这样泪汪汪地望着他的乐迷，就算在这个世界面前他依旧并永远“相当的古怪”，那么，为什么不可以是一位明星怪物，至少是一位在街上走过时不会响起砰砰关门声，不会只眺望到远处小孩子和大姑娘背影的怪物。于是，在这张《大事》里，祖咒在磨鳞去角方面用力凶猛，显得比狼外婆还要叵测，还要饥饿。新专辑的9首歌里多达5首是情歌，且首首离地千丈、情深似海。
     “大事”这个唱片名和三年前的“美国”一样令人浮想联翩，或指专辑创作录制这两年里大事不断，或指左小先生终于决定不跑调了这件晴天霹雳之事，或指别的什么。“如果一天，这青春的部分伤害了我们，可能那是我们多么容易爱上别人；如果一天，这动人的部分惦记我们，可能是你吻着我的时间超过了一些时辰”(《动人的部分》)，人自生迄灭，比追求人皮灯笼般倏忽闪灭的“内心的满意”更具备操作性的，是追求内心的平静——“微风轻轻地吹着云朵，慢慢地飘动，非常慢哦非常慢，在云下慢慢地观看，天上人间，这完美的时刻，祝你爽！吉祥。”(《竹林》)